“O Nome da Morte”, filme nacional disponível na Netflix tem produção digna de Hollywood

“O Nome da Morte” é um filme nacional dirigido por Henrique Goldman (“Jean Charles”), que se baseou no livro homônimo de Klester Cavalcanti, sobre uma chocante história real de um homem que matou 492 pessoas.

Na trama, Júlio Santana (Marco Pigossi) é um pai de família, um homem caridoso, um exemplo para sua família e um orgulho para os seus pais. No entanto, ele esconde outra identidade sob essa fachada: na verdade, ele é um assassino profissional responsável por 492 mortes. Entre a cruz e a espada, entre a lei e o crime, Júlio precisa descobrir uma forma de enfrentar os seus demônios internos.

Já na primeira cena que incluí uma perseguição ao protagonista, somos convidados para embarcar numa história que cada vez mais se torna surreal, não só pelas cenas de mortes que estão por vir, mas por toda a complexidade da situação que envolve corrupção policial, fé, religião, miséria e um Brasil violento cercado de pessoas que fazem escolhas de quem deve viver ou morrer.

Essa imoralidade dos personagens fica bastante evidente não só pelo personagem de André Mattos, como até mesmo por um coadjuvante que no pouco que aparece deixa claro que um uniforme de policial torna um homem mais respeitado e livre de suspeitas, mostrando que é possível fazer qualquer coisa quando alguém usa tal vestimenta.

Embora o filme nem sempre mostre os contratantes do pistoleiro (ou assassino de aluguel), a cada morte sentimos esse peso porque a direção e montagem são muito eficientes ao criar um clima de tensão crescente.

O único contratante em que tem um destaque é interpretado por Matheus Nachtergaele, e essa sequência é uma das mais pesadas do filme, não só pela exigência de que o profissional execute a morte de uma maneira diferente, como por toda a situação e até mesmo pela história contada por ele – que não soa muito convincente.

A atuação de Marco Pigossi está impecável, no início parece uma pessoa e conforme sua vida muda drasticamente, podemos notar através de seus olhares e expressões faciais o quanto ele se sente deslocado, angustiado e ao mesmo tempo determinado a seguir com essa vida.

O primeiro ato é o mais empolgante porque você acompanha a ascensão financeira de Júlio Santana (Marco Pigossi), e com isso percebe que cada vez mais o protagonista se vê em um rumo sem volta, já que agora ele não só tem uma mulher, como um filho, e aparentemente essa é a única coisa que ele sabe fazer e que possa sustentar a sua família. Claro que eu não vejo isso como uma desculpa para sair matando, mas no contexto da história do protagonista, infelizmente é o cenário em que se encontra e aparentemente é a solução mais fácil que ele tem.

O roteiro de George Moura (“Redemoinho”) também faz uma ótima adaptação, há aqueles que reclamam da falta de aprofundamento de alguns temas, mas o caso real por si só não teve algumas conclusões, e acredito que o impacto dessa história real seja exatamente esse vazio deixado na história. Infelizmente a arte pode ser tão amarga quanto a vida real.

Embora toda a história apresentada em tela seja suficiente para gerar um choque imediato, tudo ganha um nível ainda mais inacreditável quando os créditos finais rolam, nesse momento fica evidente que não é uma história comum.

Eu também preciso ressaltar a qualidade dessa produção nacional. A direção de fotografia é assinada por Azul Serra, responsável também por filmes como “Aos Teus Olhos” e “Macabro”. É impressionante os enquadramentos, iluminação, as paletas de cores e a beleza que ele encontra até mesmo em um cenário caótico de morte.

E o nível altíssimo desse longa também se faz presente em sua trilha sonora, que tem até a faixa “Decline And Fall” do compositor Brian Eno, o mesmo responsável por trilhas como do original “Duna” de David Lynch.

”O Nome da Morte” é um drama poderoso sobre a ascensão de um homem comum que se torna um criminoso impiedoso a troco de seu sucesso pessoal e familiar, mas também uma obra brasileira que merecia muito mais divulgação na época em que foi lançada.